ВОЛШЕБНИК ПО МЕТАЛЛУ
В 2019 году исполнилось 150 лет с открытия Д. И. Менделеевым периодического закона. Знания о химических элементах накапливались столетиями. Первыми элементами, которые стал изучать и подчинять себе человек, стали металлы. Где с ними поближе познакомиться? Там, где из них могут сделать все — от произведения искусства до предмета обихода. В кузнице.
Горн
Горн – огненное «сердце» кузницы. Его обычно устанавливают посередине стены, противоположной входу. Центральное место горна отведено под очаг, который называется горновым гнездом. Создатели кузницы, в которой побывали мы, собрали горн сами.
Молотки
Молотки в кузнице называют ручниками, ведь для кузнеца это продолжение руки. Их не только покупают, но и делают сами. У каждого ручника есть собственное имя. Например, ручник родом из Ельца зовется ельчанином.
Наковальня
Автоматический кузнечный молот
Для облегчения и ускорения работы в кузнице есть ковочный пневматический молот. Лишь в редких случаях он может заменить тонкую и кропотливую работу кузнеца, зато позволяет экономить силы на тяжелом физическом труде. Кузнецы ласково называют молот джентльменом.
Сварочный аппарат
Сварка в кузнице используется не только для соединения отдельных частей. Если выключить газ, ею можно создавать узоры по металлу, словно мыльной пеной.
Инструменты
С ЧЕГО НАЧАЛАСЬ ИСТОРИЯ КУЗНЕЦА?
«Для нас металл — это пластилин. Когда мы начинаем ковать, то думаем о нем как о мягком, податливом материале. Можно сказать, что мы не куем железо, а лепим его».
Сергей Мельников родился в Ельце. К кузнечному делу он пришел не сразу, а лишь в 2005 году, когда вместе с другом попал в серьезную аварию и решил изменить свою жизнь. Сергей признается, что работа в кузнице пошла легко, поскольку в детстве он очень любил лепить, а в молодости занимался боксом. Опыт работы с пластичным материалом и хороший удар позволили освоить новое дело.
«Научился основам в родном Ельце и решил набраться опыта в других городах: Москве, Орле, Воронеже. Это очень просто: приходишь в мастерскую и говоришь: “Я хочу у вас поработать". А хороший кузнец везде нужен. Но друзья всегда говорили: "Едь в Петербург, тебе там понравится". И вот в 2010 году я решил сюда приехать. С собой – только кузнечный молот и 700 рублей в кармане. Друзья оказались правы: город мне понравился, принял меня, и теперь мне кажется, что я вырос на той улице, а учился на соседней».
«Научился основам в родном Ельце и решил набраться опыта в других городах: Москве, Орле, Воронеже. Это очень просто: приходишь в мастерскую и говоришь: “Я хочу у вас поработать". А хороший кузнец везде нужен. Но друзья всегда говорили: "Едь в Петербург, тебе там понравится". И вот в 2010 году я решил сюда приехать. С собой – только кузнечный молот и 700 рублей в кармане. Друзья оказались правы: город мне понравился, принял меня, и теперь мне кажется, что я вырос на той улице, а учился на соседней».
Сергей Мельников
Приехав в Петербург, Сергей обратился за помощью к председателю Гильдии кузнецов Валерию Галкину. Быстро нашлась кузница, где для мастера была работа, но Мельников мечтал открыть собственную. И через некоторое время ему это удалось. На вопрос «было ли тяжело?» с улыбкой отвечает: «Путь в один миллион километров начинается с первого шага».
Сейчас в кузнице работает несколько мастеров, в том числе девушка. Ксения – художник, она создает эскизы будущего изделия. И, безусловно, кует наравне с мужчинами. На вопрос, почему она выбрала именно кузнечное дело, отвечает просто: «Мне нравилось то, что сделано из металла».
Первой работой собственной кузницы Мельникова стала Золотая рыба – кованая скульптура, которая поселилась на улице Репищева в Петербурге. «Как-то к нам на мастер-класс приехал мальчишка. Я у него спрашиваю: "Как тебя зовут?" Он в ответ: "Царь". А я говорю: "Очень приятно, волшебник". Он не ожидал».
Со временем работы кузницы становились масштабнее, а заказчики – известнее. В списке друзей Сергея Мельникова множество имен: от Деда Мороза до Николая Валуева. Однако до сих пор он остается добрым волшебником, превращающим металл в произведения искусства.
Первой работой собственной кузницы Мельникова стала Золотая рыба – кованая скульптура, которая поселилась на улице Репищева в Петербурге. «Как-то к нам на мастер-класс приехал мальчишка. Я у него спрашиваю: "Как тебя зовут?" Он в ответ: "Царь". А я говорю: "Очень приятно, волшебник". Он не ожидал».
Со временем работы кузницы становились масштабнее, а заказчики – известнее. В списке друзей Сергея Мельникова множество имен: от Деда Мороза до Николая Валуева. Однако до сих пор он остается добрым волшебником, превращающим металл в произведения искусства.
КАК РАБОТАЮТ В КУЗНИЦЕ?
«Когда мы беремся за работу, то тщательно изучаем реальный объект, который собираемся воссоздать, – его историю и устройство. Так было, например, со скульптурой дяди Степы. В детстве я только знал, что есть такой милиционер. А оказалось, что в войну он служил на торпедном катере Балтийского флота, защищал Ленинград от немцев. Еще у него есть сын Егор, который потом стал космонавтом, и жена Маня. Целая история!»
Создание любого изделия в кузнице начинается с «натуралки» – рисунка в полную величину. Затем ищется подходящий материал. Но даже после подготовки и согласования эскиза кузнец может внести коррективы в процессе ковки, обыграть и дополнить творение.
«Вообще кузница – это безотходное производство. Мы используем практически любой металл: детали автомобилей, водопроводные трубы и многое-многое другое. Туго куются только всякие шестеренки. В них много углерода, металл плотнее и не такой мягкий».
Заготовка нагревается в горне до температуры 1000 градусов, причем хороший кузнец определяет температуру просто по цвету. Например, 1000 градусов – это цвет угля, в середине ярко-желтый. Ярко-оранжевый – где-то 800 градусов, вишневый – около 600. Как только заготовка становится «тяжелой», можно ковать (кузнецы не говорят «горячая деталь» – они говорят «тяжелая»).
«Правильная ковка начинается с техники безопасности. Штаны в кузнице мы меняем как перчатки, а перчатки вообще летят только так».
Техника безопасности подразумевает правильную позу: ноги на ширине плеч, колени согнуты, чтобы разгрузить спину; замах ручником делается от плеча. О безопасности думают и при обустройстве помещения кузницы. Так, полы в ней металлические, поскольку, если на бетон положить горячую деталь, он начинает «стрелять». При ударе может быть сильный отскок от наковальни – об этом тоже важно помнить во время ковки.
«Сейчас я – однорукий кузнец: одной рукой кую, другой держу в клещах заготовку. Может быть и трехрукий, и четырехрукий кузнец – в зависимости от того, сколько человек куют одновременно. Но первый всегда идет тот, кто задает темп. Допустим, мы положили заготовку, я делаю первый удар, за мной второй и так по кругу. Для нас этот звук – своего рода музыка».
Между прочим, кузнецы крайне редко кладут детали в воду, чтобы остудить. Ведь материал становится менее зернистым, хрупким, как стекло, – один раз ударишь, и изделие рассыпется. Поэтому кузнецы «отпускают» детали, то есть просто дают им остыть.
КАКИЕ МАТЕРИАЛЫ ИСПОЛЬЗУЕТ КУЗНЕЦ
1
Сталь
самый пластичный, прочный и доступный материал
2
Железо
черный лом
3
Медь
дорогой материал, с которым сложно работать из-за его мягкости
4
Латунь
редко используется
ЧЕМ ЗАНИМАЕТСЯ СОВРЕМЕННЫЙ КУЗНЕЦ?
«Как у нас говорят, все начинается с гвоздя», – улыбается Сергей. Однако разнообразие его произведений поражает: солнечные клоуны из снежного шоу, скульптура для Театра Эстрады имени Аркадия Райкина, боксерские перчатки для Федерации бокса, детские кованые скульптуры – Кот ученый, Царевна-лебедь, Громозека. «Мне вообще интересна детская тематика. Когда я заканчиваю новую работу, то сажусь перед ней на корточки, чтобы оценить скульптуру не с высоты метр восемьдесят, а с точки зрения ребенка ростом метр десять».
Но есть и более «взрослые» заказы – интерьерные и декоративные работы, кованые решетки, балконные ограждения. «У нас был заказ – уличные фонари у Московского вокзала. Они долгое время хранились в разобранном состоянии, и некоторые детали потерялись. Нас попросили выковать эти детали, чтобы фонари можно было собрать и установить. Это непередаваемое, очень сильное чувство, когда прикладываешь руку к тому, над чем работал мастер начала XIX века».
Но есть и более «взрослые» заказы – интерьерные и декоративные работы, кованые решетки, балконные ограждения. «У нас был заказ – уличные фонари у Московского вокзала. Они долгое время хранились в разобранном состоянии, и некоторые детали потерялись. Нас попросили выковать эти детали, чтобы фонари можно было собрать и установить. Это непередаваемое, очень сильное чувство, когда прикладываешь руку к тому, над чем работал мастер начала XIX века».
Мы сходили на кафедру художественной обработки металла СПГХПА им. Штиглица и пообщались с ее заведующим, Кириллом Александровичем Спассковым, чтобы узнать, отличается ли работа кузнеца-самоучки от изделий мастера со специальным образованием.
КАК СОХРАНИТЬ КУЗНЕЧНОЕ ДЕЛО?
В кузнице Сергея Мельникова не только делают скульптуры детской тематики. Сюда можно приехать на мастер-класс, чтобы научиться кузнечному делу. «Для нас это довольно тяжело, как говорится, чаю некогда попить: сначала с одним ребенком работаешь, потом с другим. И все-таки с детьми мне почему-то проще общаться, чем со взрослыми».
До переезда в новую мастерскую у Сергея была школа для юных кузнецов. Мальчики делали себе ножи, а девочки розы. Первый ученик Мельникова — тогда еще подопечный детского дома — Никита ковал себе меч, который теперь хранится в вотчине Деда Мороза. «Знаете, для некоторых детей ковка — это музыкальная тема. Они, когда куют, танцуют — это потрясающе. И, кстати говоря, девочки куют лучше, чем мальчики».
Единственное окно в основном рабочем помещении превращено в своеобразную стену памяти. Здесь множество фотографий: кузнецы с друзьями-заказчиками, дети на мастер-классах, скульптуры – творения мастерской Мельникова – в разных городах России. На фотографиях есть медийные, а есть и совсем незнакомые лица. Глядя на них, поражаешься – кузнецы одинаково, с огромной любовью и трепетом подходят к ковке и миниатюрной перчатки-приза, и огромной скульптуры.
«Для нас огонь – это очищение, после которого заготовка становится как младенец. Мы вкладываем в нее свои мысли и чувства. Поэтому, когда человек берет в руки готовое изделие, в нем чувствуется энергетика кузнеца. А я начинаю приходить в себя только на вторые-третьи сутки после завершения большого проекта. Ведь эта духовная работа над изделием едва ли не тяжелее вкладываемого физического труда». Вот почему промышленная ковка никогда не сможет достичь уровня ручной работы – кузнец всегда вкладывает в работу часть души.
Сергей Мельников не имеет профессионального кузнечного образования. Сам он смеется, называя себя самородком. И все-таки этот человек знает и понимает металл едва ли не лучше, чем сертифицированный химик. Ведь именно кузнец способен вдохнуть в кусок металла жизнь.
«Для нас огонь – это очищение, после которого заготовка становится как младенец. Мы вкладываем в нее свои мысли и чувства. Поэтому, когда человек берет в руки готовое изделие, в нем чувствуется энергетика кузнеца. А я начинаю приходить в себя только на вторые-третьи сутки после завершения большого проекта. Ведь эта духовная работа над изделием едва ли не тяжелее вкладываемого физического труда». Вот почему промышленная ковка никогда не сможет достичь уровня ручной работы – кузнец всегда вкладывает в работу часть души.
Сергей Мельников не имеет профессионального кузнечного образования. Сам он смеется, называя себя самородком. И все-таки этот человек знает и понимает металл едва ли не лучше, чем сертифицированный химик. Ведь именно кузнец способен вдохнуть в кусок металла жизнь.
Над проектом работали
- Елена КурцеваГлавный редактор
- Дарья ЛампадоваТекст
- Артём РусаковФотография
- Владимир МещеряковВидео
- Василиса КрасотинаАудио
- Екатерина ТаланцеваДизайн